期刊介绍
期刊导读
- 02/17“快递人之乡”的106份嘱托
- 02/17在青藏线上的第40个春运
- 02/17吴歌唱响在新时代的春天里
- 02/16白色蕾丝镂空上衣,艺术感十足,展示仙女气质
- 02/16他们“躲”在“洞”里的一笑,让无数网友泪目
朱军中小型拍卖公司应该体面地生存(2)
更重要的是挑选拍品的标准和原则。首先要以自己的喜爱程度为依据,再考虑到市场因素。如果运营一家小型拍卖公司,根本不需要去照顾方方面面,例如现在什么艺术品比较好卖和流行。最好的方式就是凭你的个人经验认定这些画是自己特别喜欢的类型,如果个人喜欢,就会有很大的热忱,才会有最高的诚意去推荐给买家。我觉得中小型的拍卖公司最大的优势就是可以这么做,可以去拒绝,拒绝很多人和很多画。
中小型拍卖公司应该带着认真的态度去玩,才会有成功的可能性。你需要用符合个人审美的想法和脉络,从美术史的角度出发,去征服自己的买家,让买家信任你,才有一点点成功的可能性。中国不需要那么多拍卖公司,中国也没有那么多买家,我们尽力地玩,也是为了让自己的职业生涯可以稍微长一点。当下拍卖公司的生存状况不是特别好,要做大型的拍卖公司,在现在的中国市场里已经不太可能了,做“小而美”还是可以的,但“小而美”不是适合所有城市和群体。每家公司都有自己成功的经验,但是都不能简单拿来复制,因为面对的客户群体和委托方,包括自身的工作经验都是不一样的,所以还需要因人而异。
“我不认同‘厚今薄古’的说法”
艺术品鉴:相较中国近现代书画,古代书画因为拥有更高的收藏价值和稀缺性,所以在理论上和收藏规律中都应该能有超越近现代书画的市场表现,但是在拍卖市场中,近现代书画不仅保持其良好的增长态势,而且以高价拍品的频出让其风头更劲,远胜古代书画。现在为什么会出现这种“厚今薄古”的现象?您是否看好中国古代书画的未来?
古代书画在市场中的发展牵扯到很多问题。第一是古代书画的鉴定难度问题;第二是古人审美跟当代人审美的差距问题;第三是古代的精品绘画作品能出现在市场上的其实并不多,也就是作品的稀缺性问题;第四是价格问题,古代书画的价格是许多藏家承受不了的。所以说收藏古代书画作品需要购买者的能力,这种能力包括财力和鉴赏能力两部分。再说到古代书画数量稀缺的问题,数量稀缺有时候是好事,有时候不见得是好事,一位画家的作品存世量很少,价格反而会上不去,因为他不能成为市场的热点。近现代的齐白石存世画作非常多,却依然可以拍出很好的价格。
近现代书画之所以有这么多人追捧,主要是因为近现代作品离我们不是那么遥远,这种不太遥远的距离使得当下的人们跟近现代书画之间更容易产生亲近感,有一些联系和纽带在其中。例如丰子恺的画,他的作品能传递很多理念给观者,绘画语言能被观者很容易的接受。所以很多买家在持续买入近现代书画作品或者尚在世的、更年轻一些的画家的作品,主要还是有认同感和共鸣在其中。
买家喜欢哪一类艺术品是和个人的需求相关的,古代书画作品一直以来价格比较稳定,这一类画作的收藏群体也很稳定,我个人认为这类画作的收藏队伍可能会慢慢扩大,等它的收藏队伍扩大到一定程度以后,古代书画作品的价格肯定也会飙升。
收藏古代书画还带有一些研究性在里面,不仅仅是单纯拥有这件作品,所以相对来说,其收藏门槛稍微要高一点。“厚今薄古”也罢,“厚古薄今”也罢,这都是很正常的现象,明四家在世的时候画就已经卖得很贵了,乾隆皇帝同样会捧高他的宫廷画家,每一个时代都有每一个时代的好画家。
另外,我们说的“厚”和“薄”是市场的动向,而不是从学术的角度出发。例如有的买家非常喜欢傅抱石,他就会花许多钱去买傅抱石的作品,如果同样的价格,在一幅明代三流画家的作品和当代一流画家的作品之间选择的话,相信大部分人还是会选择当代一流画家,因为他们之间没有可比性。如果是古代一流画家和当代一流画家相比,可能会出现“厚今
薄古”的问题。
对页
陶冷月《玉虹千丈》
设色纸本 镜片
129×19cm
成交价:RMB 80,000
本页
陆俨少 《沧江秋云》
1979年作
设色纸本
横幅 69.5×139.5cm
成交价:RMB 5,100,000
艺术品鉴:在过去一年当中,拍卖市场成交价上千万甚至过亿的拍品不断刷新着成交纪录。这些高端精品与一般的艺术品的两极分化是近年来一大明显现象,为什么会出现这样的情况?高价拍品是否会持续走高?
文章来源:《艺术品鉴》 网址: http://www.yspjzz.cn/qikandaodu/2021/0222/618.html
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