期刊介绍
期刊导读
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品鉴丨方鸣:苏州吴门画派,明四家的月光(3)
我家原藏有一幅文徵明的兰竹手卷,兰竹倚石,仙风摇曳,笔墨清润,雅逸舒展,父亲当年曾请启功先生赏鉴,启功看了后连声道:“这幅好,这幅好,其他的画都可以不要了!”
细观文徵明的山水,在春林深处,时而会隐现一个幽人,身着红衣,翩翩而至。静谧的山景,染上朱红一点,竟也份外清朗。
文征明书《洛神赋》,仇英绘本
我极珍赏文徴明的《听泉图》,只见一红衣高士踞坐石岩,静听泉音,心净若水,大化自然。
画史上有许多大画家都画过《听泉图》,宋人郭熙,元人曹知白,以至文徴明的老师沈周,还有明清画家陈洪绶、石涛等人,都有《听泉图》传世。惟文徵明的《听泉图》,只因高士身着的朱红衣杉,而显得格外高致。
我曾经思忖,这个幽人竟是何方人士?莫不就是文徴明自己?却终无求证。只是看了上海博物馆藏的《停云馆言别图》,才有了确切的心解。
此停云馆图画于文徵明五十岁时,画幅上有两位高士,一位素服;另一位,身着红衣。从画上的题识可知,这原是文徵明和他的好友王宠惜别的场景,而停云馆恰是文徵明的书馆。这就印证了这位身着红衣的幽人,果不其然,就是文徴明的自画。
文徵明一生不仕,澹泊澄明,他的身心只在粉图黄纸和春山秋水间。而那一抹朱红,分明是他生命的真色,心性的外显。
文徴明在晚年时曾多次画过赤壁。五十七岁时,他始画《赤壁赋图卷》;七十九岁时,他又画过《仿赵伯骕后赤壁图》;八十三岁时,他又画下《赤壁胜遊图》;而他去世前画的最后一幅画则是《前赤壁舟遊图》。也许,与苏子同遊赤壁之下,羽化而登仙,乃是文徵明的心之所往……
七月既望,苏子与客泛舟遊于赤壁之下,……飘飘乎如遗世独立,羽化而登仙。
文徵明《仿赵伯骕后赤壁图》,台北故宫博物院藏
当然,文徵明会更执迷于描绘他所神往的天界仙境。他曾为王守、王宠兄弟作《仙山图》卷,历时八个月倾心而成。其子文嘉在画上题跋,言及文徵明作这幅画,“每下笔必以宋元诸公名画摹仿,故卷中树、石、人、马皆法赵松雪,屋宇则全学宋人”。
文徵明的传世画作很多,篇篇皆是妍美精雅之作。有一长幅焦石鸣琴图,画面上惟见一高士独坐在芭蕉嶙石前轻抚古琴。清谷弦音,高山流水,可在纸上听。然画上的题跋竟占了整幅的三分之二。文徵明用墨色密布的蝇头小楷题写了千字《琴赋》,笔笔工丽娟秀,字字雅逸清灵,真乃书画合璧之作也。
文徵明书法《琴赋》局部
文徵明的书法同样名扬海内,他的小楷造诣极高,我最喜爱他的《前后赤壁赋》、《离骚经九歌册》、《落花诗册》、《西苑诗》几种。他九十岁时尚能书写小楷,笔力尤存,达到了人书俱老的至高境界。
文徵明不仅是一位伟大的书画家,还是一位优秀的诗人,一生写过大量诗歌,多为感兴、纪遊、题画之作,诗风悠然淳美,风雅清扬。我曾读过他的诗文集《甫田集》,书中一首《山行图》的题诗堪称诗画:
高涧落寒泉,穷岩带疏树。
山深无车马,独有幽人度。
幽人何所从?白云最深处。
出山不知遥,愿见人间路。
读这首诗,不就是在赏一幅画吗?真可谓,画家的诗入画,诗人的画如诗,文徵明乃是一位杰出的诗人画家。
据说,苏州古典园林的代表作品拙政园也是文徵明设计的,并曾绘图三十一幅。果真如此,文徵明就还是一位出色的园林设计家呢。
仁者寿,文徵明活到了九十岁。辞世前,文徵明正在为一逝者书墓志铭,还未写完,便置笔端坐瞑目了,俨然是羽化而登仙。
在文徵明的墓前,我燃上一柱心香,奉祀神明;又从坟茔上摘取三、四片草叶,感知仙灵。
文徵明书法《琵琶行》局部
- 下午 -
虽然唐寅并不是明四家的魁首,但是,因了冯梦龙附会出一段唐伯虎点秋香的故事,以至于有“凡有井水饮处,即能言唐伯虎”之说,故而唐寅在明四家中的知名度却是最高的,唐寅的墓自然也是修得最大的。
唐寅园是一个现代的仿古旅游景点,占地近万平米,每年都要接待一百万的游客。园里虽有几间唐寅纪念陈列室,却没有一幅唐寅的书画真迹。除了渲染一番唐寅的风流情史外,这里不知道还能让游客看到什么?真是无趣。
文章来源:《艺术品鉴》 网址: http://www.yspjzz.cn/zonghexinwen/2020/1107/563.html