期刊介绍
期刊导读
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他以一人之力撑起西泠印泥(2)
印泥在发展过程中,经历了从“水印”、“蜜印”到“油印”的过程。曹勤认为,“油印”出现之初所用的油是半干性的菜油或者不干性植物的油料,加上当时油料加工的局限性,所以“油印”在当时有一个比较明显的问题,这个问题用中国篆刻的专业用语来讲,就是有“露底、漏油”、久之泥质易发硬的现象。
诸如薄厚不均匀、渗油跑油的问题伴随着印泥制作工艺的不断发展得到了解决。曹勤说:“随着‘油印’的不断发展,尤其是在使用了矿物质的颜料之后,印泥能够清晰体现出其色泽,它的遮盖力随着原矿的朱砂等成分的加入也有所提升。相比早期‘油印’露底、漏油的现象,发展之后的‘油印’钤印出的效果更佳清晰、艳丽、细腻、凹凸立体感强烈。从线条上也能够体现出大篆、小篆、金文的演变过程,还原石鼓文的精神气魄。”
西泠印社的第二次“恢复”
夏不渗油、冬不凝固,色泽沉着、历久不变是西泠印泥最主要的特点。另外,由于采用的都是上等天然的朱砂、鼠曲草、艾绒、植物油,并且在制作上经过了成千上万道工序,所以钤印的效果一定是非常好的。”曹勤这样描述西泠印泥。
在西泠印社“保存金石,研究印学”的一百年里,西泠印泥制作的先辈们在拓制大量印谱的过程中,早已经将印泥的制作从普通的印章蜕色,提炼成为“传达印章艺术的媒介物”。
70年代初,“西泠印社”的牌子又重新挂在了西湖孤山路的西泠桥畔,这是继1957年之后,“西泠印泥”史上的第二次恢复。曹勤形容:“那个时期,是西泠印社的转折点。”
在那个万物复苏的80年代初,一大批年轻人进入了西泠印社,沉寂多年的印社朝气蓬勃了起来。而那一批年轻人里,就有曹勤。
“大批人员进入西泠印社的目的就是为了弘扬发展传统文化。这个传统文化具体指的就是,从传统美术到传统技艺。除了印泥、印谱,还有裱画、熟宣、碑铭文的拓碑技艺等等,这些都是西泠印社在1978年之后陆续恢复的。”曹勤说。
那时候,进入西泠印社的青年有众多可以选择的学习门类:金石篆刻、书法、字画鉴定、裱制等等。相比起来,印泥制作可以说是又脏又苦还要出大力的工作,而曹勤当时却选择了“西泠印泥”。因为于他来说,印泥有区别于其他传统技艺,况且,印章艺术他从小就有接触。
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“调朱”与“水印”
在南北朝期间,随着纸的推广,其文献中开始出现了“朱印”和“骑缝印”,这是纸张普及和钤印用红色印泥的最早可考历史凭据。当时,纸书致信时,常将印章蘸些墨或“朱”,直接铃盖在书卷上。“朱”,原意红色,这里指红色的原始印泥。而“调朱”就是最原始的制泥方式了。“调朱”工艺十分简单,也就是先将白芨置于水中煎煮,制成“白芨水”,冷却后将朱砂类的矿质颜料同白芨水充分拌和,色匀而遍即可使用。最初由白芨水调出来的印泥称为“水印”。
曹勤的父亲是西泠印社的行政工作者,曾任西泠印社的副主任,所以“印社”于曹勤,更像是家一样的存在。就如同他自己所说:“从懂事起,读书之后,我就一直和‘印社’的那一批老先生呆在一起,所以我对‘印社’是有情结在里面的。”在这样的文化氛围里成长起来的曹勤,很早就接触到了篆刻艺术。诸如,如何鉴定印章、印石的好坏这些事情在曹勤真正进入“印社”工作之前就已经有过学习,这也为他之后从事印泥制作工作打好了基础。
“将技艺做到极致”
作为海内外研究金石篆刻历史最悠久、成就最高、影响力最广的印社,“西泠”对社员专业性的要求自然比较高。若以印章艺术为例,其载体——印泥的质量必然也要与之相匹配,从小便在“印社”耳濡目染的曹勤是最明白这个道理的。所以沙孟海先生曾说了那句:“你们不要以为这是雕虫小技哦!”
而曹勤在谈到西泠印社经历第二次恢复时,特意提到,西泠印社所恢复的传统文化既包括传统美术,也包括传统技艺。
“将技艺做到极致”似乎是西泠印泥从始创以来所传承的精神,也是作为“天下第一名社”的西泠印社对西泠印泥传承人所提出的要求。
高要求也就意味着能坚持制作印泥的人少之又少,曹勤在学习印泥制作之前,便已经系统学习了书法篆刻,在学习书法篆刻的过程当中,慢慢了解到印泥制作。“西泠印泥从最开始到现在学习制作的人确实很多,但很多都是做半年一年,学得一技半长后,都走了。人数最多的时候,人员有十三四个,但都慢慢调离工作岗位了。不仅是要求严格,而且还又脏又累,经常做完印泥之后就是‘大花脸’一个,所以很多人后来都自己去谋生了,更谈不上传承。”曹勤说。
文章来源:《艺术品鉴》 网址: http://www.yspjzz.cn/qikandaodu/2021/0222/616.html
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