期刊介绍
期刊导读
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他以一人之力撑起西泠印泥(3)
对页印泥制作过程图片提供:曹勤工作室
什么是“蜜印”
当人们开始充分认识到水印的缺点时,便逐步采用蜂蜜代替原来的白芨水调制印泥,这便是蜜印。蜂蜜较白芨水更为粘稠,且具有较好的凝固性。制作时亦无需煎煮,直接同朱砂搅拌均匀即可使用。
什么是“油印”
油印又称朱砂印泥,从元代开始使用。它是一种新的钤印留迹方法,即用朱砂或银朱调油而成。其中朱砂和银朱的成份都是硫化汞,是印泥的色素成份,使印泥更加艳丽。质量、遮盖力强,具有较好的清晰度和耐久性。
相比起当时一起学习印泥制作的其他人,曹勤显得是那么“义无反顾”,并且,“西泠印泥”这个牌子,他从拿起来之后,就再也没有放下过。
“不忘初心”
若从创始人开始算起,西泠印泥的传承交到曹勤手里的时候,刚好是第四代。这一代与一代之间的传承之间,始终保持着在传统优良品质基础上,寻求突破改良的态度和原则。仿佛永远绷着一根弦,丝毫不敢松懈。曹勤笑道:“我先生,也就是我的恩师茅大容先生,现在对我们依然还是很严格,有时候还要听听他的骂,类似细腻度和色泽要再好一些啊等等这些话,在印泥制作方面他还是会严格要求我们,学无止境嘛。”
印泥是印章艺术中非常重要的部分,而印章艺术又牵涉到书法、篆刻,所以在印泥制作的传承问题上,必然也有许多“不成文”的规定。曹勤说:“印泥制作的传承牵涉到书法篆刻,因为印泥作为印章艺术的媒介物,必然最终要呈现在书画艺术品上,只有了解书画和篆刻艺术,才能够知道怎样的印泥是好的印泥。且印泥的制作,也处于一个待突破的状态,需要不断研究和创新才可以。所以,传承印泥制作,一定要热爱‘印学’且有强烈的探索欲和创新精神。”
作为西泠印泥第四代掌门人的曹勤至今仍然在坚持用古法制作印泥。推广西泠印泥,研究印学是西泠印社的办社宗旨,更是老一辈西泠社员的态度和精神。也许是和西泠印社共同成长的经历太过深刻,曹勤才会反复用到“情结”这个词语。是的,对西泠印泥的传承已经不仅是一代人的情结,更是几代人的。“用流行的话来说,就是不忘初心的那种感觉。”曹勤说。
即使困难,曹勤还是希望西泠印泥能更好的传承下去。和曹勤一样辛勤工作的邓虹老师,及他的儿子也成长于西泠印社,在成长的过程中,同样慢慢去了解西泠印社以及西泠印社的传统技艺。如今,曹勤的儿子曹简博士任教于中国美术学院国际学院,也在做着西泠印泥的传承和推广工作,为将中国印泥、西泠印泥推广到国外的事业做着自己的一份贡献。这于西泠印泥的传承来说,实乃幸事。
Q& A
对话曹勤
印泥文化与西泠印泥
艺术品鉴:您认为,印泥在金石、书画艺术中扮演着怎样的角色?
印泥一直是伴随着中国的篆刻、书画而成长的。这一点从唐宋之后的许多书画作品上都有体现,我们在这些作品上能清晰看出印章与印泥、印章与书画、印泥色泽与书画作品之间相互协调的关系。
从作品的创作基调出发,印泥的色泽可以最大程度起到“点睛”的作用,因为朱砂本身的颜色就很细腻、沉稳,而且时间越久越透彻、亮丽;从书画作品的整体章法出发,印章则可以起到“填补”的作用,在体现留白与空隙的同时,可以使整个作品更加完美。
艺术品鉴:您认为,书法、篆刻、绘画作品在对印泥色泽的选用上是否存在“固定搭配”的现象?
矿质朱砂晶体在乳钵中经河水漂洗研磨后,会逐步分层,浮在最上面一层颜色偏黄且质轻的就是朱,越是漂洗干净、含杂质少的朱,颜色越是偏浅黄色。沉在下边都可称作朱砂,颜色偏红或偏紫。
书法、篆刻、绘画作品在选择印泥时会根据作品风格来选择与之相匹配的色调。古玺、御印以及宫廷画派等作品中,引用朱砂色调的比较多。而从工笔到大写意、小写意这一类作品使用朱类似橘黄颜色的比较多。相比朱砂,朱的色调更为清新淡雅。
本页西泠印泥图片提供:曹勤工作室
以西泠印社社员的作品为例。吴昌硕、陆俨少、黄宾虹、沙孟海这些名家的作品各有自己独特的风格,那么在选用朱砂时也会有所不同。吴昌硕先生的绘画作品中使用朱砂色调的比较多,他的书法和篆刻作品会引用朱色调;西泠八家,包括近现代的李叔同先生则是从朱砂色调慢慢转用朱色调,这些实例可以在印谱上得到印证。
文章来源:《艺术品鉴》 网址: http://www.yspjzz.cn/qikandaodu/2021/0222/616.html
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